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内容提要:本文着重探讨了周易的研究对象和研究方法问题。作为研究对象,强调了周易是一个整体,包括卦名、卦辞、卦符、爻符、爻序、爻辞、卦序等这样一些内容。作为研究方法,说明周易的研究方法就蕴涵在周易里,研究对象的建立过程,同时也是研究方法的揭示或建立过程。这种研究对象和方法的直接同一,是周易研究与一般科学研究的一个重大区别。
在易学界有这样一种见解,认为解易的方法已经亡佚,我们今天是很难知道了。这种见解对不对呢?笔者认为,这种见解有一定根据,但又不完全正确。说有一定根据,是因为从孔夫子(或者更早)到今天,一代又一代的人们,用尽各种方法,研究周易,间或也有人宣称破解了周易,但无可否认的事实是,面对那些忽而说吉,忽而说凶,东一榔头,西一棒槌似的卦辞和爻辞,对其意蕴所指或内在联系,很难作出有说服力的解释,得到易学界的共识。以至易经到底是什么?是卜筮之书?是天人之学?或者其它?人们对此都争论不休,由此还形成了多种门派。这就说明,认为解易方法已经亡佚的观点,还是有一定根据的。设想当初作易者在经书前面加个凡例,或在书后作个说明,何至于让后人们费这么大的气力呢。但是,笔者以为,解易的方法没有亡佚,它就在周易里,部分散落在先秦文献特别是系辞和说卦传中。周易在,其解法也就在。周易不亡佚,其解法也就不会亡佚。那种认为解易方法已经亡佚的观点是不正确的。
在社会上还有这样一种疑问,周易是科学吗?仿佛周易是科学就不是迷信,是迷信就不是科学,二者必居其一。其实这是一种形而上学的观点,我们说周易既不是科学,也不是迷信,而是一种哲学。艺术也不是科学,但也不是迷信,难道非要给艺术在科学或迷信里找一个位置不可吗?周易是科学的总结与概括,它包含着科学,但不归结为科学;周易又是艺术的总结与概括,它包含着艺术,但也不归结为艺术。周易“范围天地之化而不过,曲成万物而不遗”,可以说是无所不包,但是惟独不包含迷信。
为了说明这个问题,我们先明确什么是周易。周易作为一个整体,包括卦名、卦辞、卦符、爻符、爻序、爻辞、卦序等这样一些部分。这些不同的部分有机地组合起来,构成一个严密的整体,这就是周易。作为研究对象,这些不同的部分是缺一不可的。非但缺一不可,而且也不能随意或轻易更改。更改了可以叫作别的什么,但是就不能再叫周易,这应视为一条原则,或者是易学上的大忌。试想卦辞、爻辞可以随意更改吗?同样卦名、卦符、爻符、爻序、卦序等也不能随意更改。问题是这种随意或轻易改动的例子太多了,以至于不用说怎么研究,连研究什么都成了问题。
卦名近似人名,但又不同于人名。人名只是表示一个人的存在,并不一定反映某人的本质;卦名在表示这个卦的同时,又在某种程度上反映了这个卦的特征、特性等内容,有的直接就同卦辞、爻辞相联系。例如需卦,卦名为“需”,六个爻的爻辞中有五个有需字,如果改动卦名,那爻辞还改不改?人名尚不能轻易更改,何况是卦名。随意更改卦名的并不罕见,汉帛易就是一例,帛易不仅改了许多卦名,改了一些卦辞、爻辞,连卦序也改,只有卦符、爻符和爻序未改。有的学者把这样的书定名为“汉代帛书周易”,其实就叫“汉帛易”就可,因为它已经不再是周易了。
当然,更改卦名还不是什么大事,因为有卦符还在,卦符较比卦名更稳定。但是,如果连卦符也改,这个问题就大了。卦符,也有称为卦画者,这里笔者称之为卦体。有没有更改卦符的呢?这可以说是比比皆是。最为常见的是肢解,有的是拦腰斩断;有的是掐头去尾;还有的是画蛇添足、狗尾续貂。种种方法,不一而足,总之是不把一个好端端的有生机的卦体拆解得支离破碎,就象是不解恨似的。对这种更改,已有不少学者提出过质疑。此外还有一种更改,是把一个立体的卦体更改成平面六画。这种更改始于何时不得而知,它显然是为了书写方便。书写是方便了,但由此给后世造成了极大的混乱和困惑,易经难解的原因很大程度导源于此。
更改卦序的例子也不罕见,除了上面说的汉帛易,还有什么八宫卦序等等。如果没有卦辞和爻辞,六十四卦愿什么排列都可以。但因为有卦辞和爻辞,六十四卦的座次就被固定下来,成为一个巨大的链条,而卦爻便成为这个链条上的环节。随意更改,就等于斩断了这条长龙。 |
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