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台北故宫34件国宝级书画(二)

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发表于 2020-2-12 07:00:27 | 显示全部楼层 |阅读模式

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文玩会客厅(WWHKT)今天‖

台北故宫34件国宝级书画(150高清大图)(二)




台北故宫34件国宝级书画(二)

台北故宫34件国宝级书画(二)











米芾〈道味帖〉

此帖书于米芾四十九岁时,极尽笔势轻重、快慢之变,是炫技、精到之作。

以上北宋四大书家名迹被清初藏家李宗孔合裱为一,此卷足称是书史研究的标竿性作品。

全卷欣赏:




台北故宫34件国宝级书画(二)

台北故宫34件国宝级书画(二)











台北故宫34件国宝级书画(二)

台北故宫34件国宝级书画(二)











台北故宫34件国宝级书画(二)

台北故宫34件国宝级书画(二)











台北故宫34件国宝级书画(二)

台北故宫34件国宝级书画(二)











宋 文同 墨竹

国宝 限展品

文同(1018-1079),字与可,工诗文书法,所创墨竹画法为后世所宗,誉为「湖州派」。

本幅画一竿悬崖倒垂竹,主干曲生,劲拔如龙。竹节留白,上下相扣。画用中锋笔法,笔尖使转翻飞,配合墨色浓淡,一气呵成,概括而生动地表现枝叶的俯仰向背。物象既鲜活又逼真,印证北宋画家着重物象之理的时代性。

虽无名款,但质量精良,世所罕见,又有二方作者印记,无疑为文同墨竹真迹,更是北宋文人水墨画的代表。




台北故宫34件国宝级书画(二)

台北故宫34件国宝级书画(二)








苏轼《吃茶帖》《宝月帖》

紙本 行書 冊頁

23.2x17.8公分

存世苏轼墨迹中年代最早的《宝月帖》(1065),写给长辈杜君懿。君懿名叔元,成都人,善书,得李建中笔法,仁宗嘉祐三年(1058),官宣州通判。

文中“令子”,是苏轼同辈杜沂,字道源;此年30岁的苏轼刚从外地回京,入判登闻鼓院、直史馆,与道源有多封书信来往。另提及僧人宝月(约1011—1095),即释惟简,苏轼宗兄,在成都大慈寺任事。文中之礼书,或指苏洵纂修之《太常因革礼》。

四行小草书错落有致,圆劲中锋芒毕现,流畅峻利。黄庭坚评东坡早年学兰亭,故其书姿媚似徐季海;而在此札中,除了稍微左倾,尚未显露太多的自我风格。

同册另一幅《啜茶帖》,是东坡步入中年时期(1080)写给“道源”杜沂的。苏轼问他有没有空一起喝茶,有些事想当面说,并问候其子孟坚(杜传)。

此前未久,苏轼才因乌台诗案被贬黄州,而杜孟坚刚好在黄州任官法曹,道源过黄与之游,苏、杜两家彼此有了慰藉照应。苏轼文集中多次记载黄州时期与杜道源及其家人的交往,如元丰三年四月,苏轼与武昌令江綖、道源及其二子(传、俣)游武昌西山,作《菩萨泉》诗。《啜茶帖》也是其中一项见证。

书艺上,末笔虽谦称草草,他仍将单字的起收笔动作、牵丝映带交代分明,用字左倾的习惯一览无遗。而使东坡书不践古人、自出新意的原因,除前人言学颜真卿、杨凝式,还因其执笔单钩,且腕部贴纸,致使右撇或钩都呈短而肥厚之态,像此处“轼”字的玉钩,便施展不开,重心反在末点上。




台北故宫34件国宝级书画(二)

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台北故宫34件国宝级书画(二)

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台北故宫34件国宝级书画(二)

台北故宫34件国宝级书画(二)











米芾《致希声吾英友尺牍并七言诗》

此为致希声书札。内容为一尺牍并加一首七言诗。希声氏黎錞字,时錞致世居汴京,实捐馆前一年也。

米芾元佑七年初夏始为百里之长,“非才当剧”,词谦而喜在言外,诗中亦不无闲适满志之情。后有人谓“英友”为“英年之友”,不能为老人。但米芾称贺方回为“人英”时,贺亦不在“英年”,故未可以今义范古人也。

“十客具”疑为泛称。叶梦得《避暑录话》卷一云:“韩持国(维)为守,每入春,常设十客之具于西湖,旦以郡事委僚吏,即造湖上。”则十客之具当为盛筵矣。米芾从失官赋闲的落魄之士,一变为雍丘县令,这应该是旧党重新得势后对他的照拂,或许就是苏氏兄弟的提携。雍丘县令为正八品,虽是微官,但已是米芾有生以来做的最大官职了。

他对黎錞说的“非才当剧”,言似谦抑,其实那种沾沾自喜的情绪是溢于言表的。所以此帖决不可作于雍丘之前,于是肯定是元佑七年了。




台北故宫34件国宝级书画(二)

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台北故宫34件国宝级书画(二)

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台北故宫34件国宝级书画(二)

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台北故宫34件国宝级书画(二)

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台北故宫34件国宝级书画(二)

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宋 徽宗 诗帖

国宝 限展品

宋徽宗(1082-1135),北宋第八位皇帝。工书画,真、行书远宗唐人薛稷、薛曜,并自创「瘦金书」。

本幅绢面,朱丝界行,书五律一首,末题「宣和殿制」,钤「御书」印。通卷笔画细瘦,健拔有神。线条起收之际,特意展现藏锋、露锋、使转、提顿的痕迹。正如拖尾陈邦彦跋:「以画法作书,脱去笔墨畦迳。行间如幽兰丛竹,泠泠作风雨声。真神品也。」

然徽宗传世多中、小楷题签,惟此卷瘦金书作五寸大字,至宝无疑。




台北故宫34件国宝级书画(二)

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宋 徽宗 文会图

国宝 限展品

本幅描绘一群文士在池畔园苑中饮宴的情景。偌大的黑色方形漆案,设置在树下,案上成组餐具与果食摆满桌面。近处另有一群僮仆在小桌上备茶。人物均神情雅俊、眉清目秀,器用、园景描绘细致讲究,应为徽宗朝画院的精工之作。

由画幅上端两侧宋徽宗及蔡京题跋,可推测画中图像应与唐十八学士〈登瀛州图〉相关。虽然精致华丽,却仍流露文雅气息,足堪代表宋徽宗对画院的要求与成果,无论在画作品质或研究价值上,均属难得之重要画迹。




台北故宫34件国宝级书画(二)

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宋 徽宗 溪山秋色图

重要古物

本幅画重山叠嶂、沙坡群树出现在画面的左上侧,山石轮廓浑圆,水墨淡染其间,缀以烟霭野水,呈现抒情诗意的山水意境。画上虽钤有北宋徽宗赵佶(1082–1135)的花押及「御书」印记,然作品的实景多被安排在画面左半侧,与北宋取中轴构图的巨轴山水画,有所不同。从画风看,画成时间约在南宋初期。

此作呈现南北宋之间,山水构图由主山堂堂的雄伟风格,转趋带有抒情气氛的南宋特征。通幅笔法细致,兼具李郭派笔墨与文人淡墨气韵,殊有重要艺术意涵。




台北故宫34件国宝级书画(二)

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宋高宗《赐岳飞手敕》

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赵构《赐岳飞手敕》 纸本

行楷 36.7×67.5cm 绍兴七(1137)年

台北故宫博物院藏

释文:

卿盛秋之际,提兵按边,风霜己寒,征驭良苦,如是别有事宜可密奏来朝廷。以淮西军叛后,每加过虑,长江上流一带缓急之际全藉卿军照管,可更或饬所留军马训练整齐,常若寇至!蕲阳江州水军亦宜遣发,以防意外,如卿体国,岂待多言。付岳飞




台北故宫34件国宝级书画(二)

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宋人 秋塘双雁

国宝 限展品

雁、鹅同科,古人多通称为雁。本幅画秋日池塘一隅,微有风意。双鹅在浅滩间休憩,四周黄芦、红蓼、枯荷相映成趣。翠鸟却骤然飞起,划破了静谧。其中一鹅引颈而望,仍不改情意。

画家利用洲岸、水草、残荷组成圆形构图,再通过禽鸟的视线与动态,制造画中的呼应关系。综观构景与笔法,近似崔白的风格,表现出画家对自然生态详实的观察与描绘。类此巨幅且优异的北宋花鸟画作并不多见,本幅应是徽宗朝画院秋渚水鸟题材的存世杰作。




台北故宫34件国宝级书画(二)

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宋 高宗书女孝经马和之补图 上卷1

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宋 高宗书女孝经马和之补图 上卷2

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宋 高宗书女孝经马和之补图 上卷3

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宋 高宗书女孝经马和之补图 上卷4

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宋 高宗书女孝经马和之补图 上卷

国宝 限展品

《女孝经》是唐朝侯莫陈邈之妻郑氏所作,内容在阐述孝道真义及各种女性的礼仪规范。原有十八章,画卷仅存其半,采一图一文的装裱形式,旧题为高宗书马和之绘。马和之,钱塘人。高宗绍兴间中进士,高宗、孝宗深重其画。笔法飘逸,自成一格。

此作中人物钩勒细谨,面容清雅秀逸,笔墨虽极为精到,但与马和之并不似,反倒更近于马麟(13世纪)的风格;而且幅前所谓高宗题字,也较近于理宗(1225-1264在位),故宜易名为〈宋人书画女孝经〉。




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文玩会客厅(WWHKT)2020.1.28

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【版權聲明】本文轉自《今日頭條》原文鏈結地址:https://www.toutiao.com/a6786882032854106639/
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发表于 2020-5-12 15:36:58 来自手机 | 显示全部楼层
可惜,明珠投暗了
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发表于 2020-5-13 07:46:37 | 显示全部楼层
好字画, 谢谢分享, 泡杯茶,慢慢享受欣赏。。。。。。。。

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