尘封62年的文稿乐器重见天日,重新唤起人们对广东音乐的关注 “何氏三杰”与广东音乐 本报讯(记者刘炜茗)一张张泛黄残旧的文稿,没有光泽的乐器也奏不出昔日美妙的音符,却让观者频频颔首,这些是广东音乐名家何少霞遗留下来的文稿与乐器第一次在公众面前展示,而在此之前,这些东西已经在一间屋子里尘封了整整62年。借着何少霞文稿及乐器的公开露面,由广东炎黄文化研究会等单位组织的“广东音乐与何氏三杰研讨会”12月8日至10日在广东音乐的发源地番禺沙湾镇举行。此次研讨会不仅意在进行学术研讨,更在于重新唤起人们对广东音乐的关注。 尘封62年的何少霞遗物 “何氏三杰”指的是沙湾人何柳堂、何与年及何少霞。三人在广东音乐发展史中占有重要地位,他们创作的《赛龙夺锦》、《雨打芭蕉》等曲目被视为广东音乐的经典名曲。 由于广东音乐起初只在民间流传,且“何氏三杰”中辈分最晚的何少霞也早于1942年逝世,因此,对于后代研究者来说,向来缺乏足够的文字资料。此次能发现何少霞的遗物,对于广东音乐的研究具有相当重要的参考价值。 何少霞(1894年—1942年)自幼受堂叔何柳堂、何与年的影响,酷爱音乐,精通琵琶,同时也擅长二弦、南胡等乐器。上世纪30年代前后是他最活跃的创作期,先后创作了《陌头柳色》、《将军试马》等优秀的广东音乐。 番禺区政协文史委副主任梁谋告诉记者,20多年前,他们就已知道何少霞在祖屋内存留有许多有价值的遗物,希望说服仍居住在其祖屋内的女儿能把父亲的房间打开,但其女儿据说精神略不清醒,说她父亲还在里面睡觉,不允许外人进入打扰。然而,也正是因为她几十年的坚持,加上何少霞生前只是个贫寒的教书先生,这些珍贵遗物乃得以在历次动荡中幸免于难。去年,何少霞的女儿过世之后,本地已无亲属,其海外的后人商量之后将祖屋让政府托管,这才于今年打开了何少霞尘封了62年的房间,果然,里面有许多他创作的音乐文稿,以及小提琴、琵琶等乐器,从中可一窥一代广东音乐名家的广泛爱好与创作。 广东音乐的困境与发展 广东音乐已有一百多年的历史,最开始是民间爱好者业余演奏音乐和粤曲,后来逐渐学习和吸收了西方乐曲的元素,乐器起初有二弦、竹提琴、三弦、月琴、短筒喉管等五架头,吕文成大师创造发明了广东二胡(高胡)、扬琴、秦琴组成的乐队,从此广东音乐自成一体,成为特色鲜明的一个地方乐种,到20世纪30年代前后达到全盛时期。 然而,随着社会的发展,曾经辉煌一时的广东音乐出现了一定程度的低迷。据记者了解,现在尽管仍有专业的广东音乐曲艺团在坚持演出,但听众数量却在减少,更在创作上出现了相当大的困境。基于这种原因,一直致力于民族文化的保护与传承的原广东省副省长、现广东炎黄文化研究会会长欧初,为了呼吁对广东音乐的重视和促进,前段时间在中山举办了吕文成大师的研讨会,此次又倡导广东音乐在发源地沙湾镇举行研讨会,希望让更多社会大众领略到广东音乐的魅力。 参与此次研讨会的众多专家对广东音乐的发展还是持相当乐观的态度。广州市振兴粤剧基金会会长黎子流告诉记者,现在的娱乐方式比以前多,喜欢广东音乐的人可能不如以前,但广东音乐仍是曲种非常丰富的乐种,有很强的生命力,而且珠三角各地的“私伙局”非常兴旺,说明广东音乐有着深厚的群众基础。他认为,“对古文有一定修养的人是会喜欢广东音乐的。”而长期从事广东音乐研究的梁谋也表示了同样的乐观,“我觉得广东音乐不一定会发展很快,但一定不会消亡。” 人物·何氏三杰 何柳堂(1874-1933) 何柳堂,番禺沙湾北村人,出生在音乐世家,幼年时受祖父何博众的影响和指导,学会祖父十指琵琶的技法,继承和发展了何氏家族的音乐艺术传统,成为广东著名的琵琶演奏家和作曲家。何柳堂加工整理了“何氏家族秘稿”遗作《雨打芭蕉》、《饿马摇铃》,同时还创作了《七星伴月》、《金盆捞月》、《玉女思春》、《垂杨三复》等,通过修改、整理、创作,成为广东音乐典雅派的开创者,对广东音乐作出巨大贡献。 广东音乐的著名作曲家何柳堂的大名,在广东音乐界几乎无人不晓。《赛龙夺锦》、《七星伴月》、《回文锦》等曲,就是他成为广东音乐主要流派的代表作。何柳堂不仅是位作曲家,而且还中过武秀才。他当年中武秀才有过一段有趣的轶事,而这段轶事,又和他的音乐生涯有着密切的联系。 何柳堂是番禺沙湾人,清光绪二十六 年(1900年),20岁的柳堂在沙湾刚读完方贤学堂,对学文不感兴趣,便到广州武馆太史第习武,学的是举石、舞大刀、骑马射箭。柳堂禀赋聪明,加上勤学苦练,对所习的武艺十分精通。他走马射箭,只要箭靶不动,便能凭着位置的感觉,不看箭靶而能百发百中,深为同辈所惊服。3年后,即1903年,广州府在广州东教场举行府试,考试的项目当中有骑马射箭。只要跃马在百步外连中7箭,便可考取武秀才。其时四乡八里习武的子弟云集东教场,气氛庄严肃穆。考生每射中靶上红心,场中便金鼓齐鸣,一时场上尘土滚滚,马嘶震天。却说何柳堂凭着技艺精湛,对这7箭视如囊中取物。轮到他应试时,只见他跃马弯弓,侧目瞟了箭靶一眼,便背靶疾驰到百步之外,突然勒紧马头,顿时骏马双脚腾空,有排山倒海之势。在此一刹那间,柳堂不瞧箭靶,举臂拉弓放箭,那箭便嗖地朝箭靶红心飞去!然而,全场寂然,并无鼓响。一箭、两箭、三箭,依旧寂然!柳堂心里十分纳闷,场内周围亦嘘声四起,议论纷纷。主考官是个精明人,他见柳堂动作利索超群,心里本已暗暗赞叹,但见他连发三箭却不见鼓响,感到事有蹊跷,不由得抬头往箭靶望去,果然发现原来是箭靶歪侧了。他喝令骑射暂停,上前查问兵勇。才知道是有人因为妒忌何柳堂,买通了考场的士兵,故意把箭靶弄歪。主考官勃然大怒,申斥了那受贿的兵勇一顿后,即破格重拿三箭给柳堂,令他再射。柳堂神采奕奕,再次跃马拉弓,背靶而射,全部中的!顿时全场金鼓雷动,彩声震天。
柳堂中了武秀才,便回乡谒祖。这秀才虽未属显赫之名,但却对他日后的经济地位产生了很大影响。原来柳堂在沙湾所缘属的家族集团“留耕堂”,占地数百顷、雇工累千,殷实富有。而他每年所得的巨额分荫,又以一种特别的族规分配给其族内的成员。其中中秀才的可一次过得“秀才花红”白银120两,另每年还有“弥补金”、“书金”等等名堂的收入。柳堂仅因中了武秀才,每年便得一大笔收入。有了这笔收入,使得他过着闲雅优悠的生活。他的作品大部分都比较抒情,风格婉转悠扬,有人称为“典雅派”。当然,个别篇什如《赛龙夺锦》这样昂扬激越的作品,则是受到民间影响的结果了。 何与年(1880-1962) 何与年,在祖父何博众、堂兄何柳堂的指导下,精通琵琶、三弦、扬琴,成为广东音乐名家。参与修改其祖父何博众的遗作《群舟攘渡》,最后命名为《赛龙夺锦》。 何与年经常和众多音乐名家合作,设计唱腔,灌录唱片,他对粤剧唱腔也有重大建树,他曾为南海十三郎撰写的粤剧《可怜秋后扇》设计唱腔。何与年自1949年到香港后,一直从事音乐教育工作,1957年曾回穗演出,大受欢迎,1962年在香港病逝。 何少霞(1894-1942) 何少霞,自幼在音乐上受堂叔何柳堂、何与年的影响,聪明好学,酷爱音乐,精通琵琶,亦擅二弦、南胡等乐器。 从上世纪20年代末到30年代的十多年间,他创作了《将军试马》、《陌头柳色》、《桃李争春》、《吕宫戏水》等。抗战期间,他惜痛山河破碎,人民颠沛流离,创作了《白头吟》和《夜深沉》等广东乐曲,宣泄悲愤的心情,引起人们强烈的共鸣,成为广东音乐名家。1942年病逝。
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